SAISON ARTISTIQUE
Les Chemins de l’amour
PROGRAMME
Programme musical
Charles Gounod (1818-1893)
Faust (1859)
1. Acte III : introduction
2. Air de Siebel « Faites-lui mes aveux »
Daniel-François-Esprit Auber (1782-1871)
Le Domino noir (1837)
3. Mélodrame « Pardon mon cher ami » (sans paroles)
4. Entracte après l’acte II
5. Entracte après l’acte III
6. Air d’Angèle « Je suis sauvée enfin… flamme vengeresse »
Charles Gounod (1818-1893)
Cinq-Mars (1877)
7. Acte II, tableau 1 : introduction
8. Acte II, tableau 2 : introduction
9. Acte II, tableau 2 : entrée des petits soins
10. Acte II, tableau 2 : finale
11. Air de Marie « Par quel trouble profond, suis-je ici ramenée… Nuit resplendissante… »
Emmanuel Chabrier (1841-1894)
Suite pastorale (1888)
12. Idylle
L’Étoile (1877)
13. Air de Lazuli « Je suis Lazuli… »
Francis Poulenc (1899-1963)
Les Biches (1924)
14. Rondeau
15. Andantino
16. Final
Léocadia (1940)
17. Air « Les Chemins de l’amour »
Jacques Offenbach (1819-1880)
La Belle Hélène (1864)
18. Ouverture (version de concert)
19. Air d’Hélène « Amours divins ! ardentes flammes ! »
Les Contes d’Hoffmann (1881)
20. Acte IV : barcarolle
21. Air de Nicklausse « Voyez-la sous son éventail »
Gioachino Rossini (1792-1868)
La Cenerentola (1817)
22. Acte II : tempête
23. Air d’Angelina « Nacqui all’affano, al pianto… non più mesta… »
DISTRIBUTION
Sur scène
- Juliette Mey, mezzo-soprano (« Révélation Artiste lyrique » des Victoires de la musique 2024)
- Le Palais royal, orchestre
- Jean-Philippe Sarcos, direction
- Les partitions de Cinq-Mars de Charles Gounod ont été éditées et mises à disposition par le Palazzetto Bru Zane Centre de musique romantique française.
ARCHIVES
Représentations passées
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12 novembre 2025 20h
Cercle de l'Union interalliée (Paris VIIIe) Plan d'accès →
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7 novembre 2025 20h30
Salle Gaveau (Paris VIIIe)
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7 novembre 2025 15h
Salle Gaveau (Paris VIIIe)
PRESSE
Revue de presse
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L’orchestre […] interprète les extraits des opéras et ballets, avant d’accompagner la soliste, par un jeu soudé, en sections stables et homogènes, cuivres consistants, cors impeccables, bois mélodieux et cordes charnues et rythmées, même les percussions avec un triangle pétillant et retentissant prennent une place d’importance. Les tutti sont résonnants et solennels, sans déborder vers la tonitruance.
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[L]a direction [de Jean-Philippe Sarcos] met en lumière la richesse et la diversité des œuvres, mais aussi ce fil invisible qui les relie – un même sens de la clarté, de la mesure et de la grâce.
